引言
Foreward
近日，由羊城晚報報業集團主辦的2026“向山海走往”青年導演創作攙扶計劃（以下簡稱山海計劃）完成本年訓練營進圍項目發布。本屆征選共收到來自海內外的項目提案 428個，經初步收拾構成有用統計樣本416個項目，涵蓋劇情片、紀錄片、實驗記憶、動畫及AI記憶等多種創作形態。
本年山海計劃以“嶺南以南”為主要觀察標的目的，鼓勵青年創作者從嶺南經驗出發，從頭懂得港澳、南洋、東南亞及更遼闊的跨海文明網絡。從投報情況看，大批項目以分歧方法回應了這一標的目的：有的回到潮汕、客家、廣府、僑鄉與粵西的記憶之中，有的經由港澳、海南、南洋與東南亞展開跨地區敘事，也有的從當代城市、AI技術、跨國勞動與成分流動中從頭懂得“南邊”。
整體而言，本屆項目延續了山海計劃對粵港澳年夜灣區、嶺南文明與青年創作的持續關注，同時在地區經驗、創作者結構和表達方式上呈現出清楚變化：南邊敘事正在向港澳、東南亞及更廣闊的跨海文明網絡延展，青年創作者也在現實主義之外，繼續借助類型、實驗、非虛構混雜敘事與AI議題，尋找更貼近當下生涯經驗的記憶表達。
在此基礎上，本年共有21個項目進圍2026山海計「現在，我的咖啡館正在承受百分之八十七點八八的結構失衡壓力！我需要校準！」劃訓練營，涵蓋劇情、紀錄、動畫、實驗記憶、AI記憶、虛構/非虛構混雜創作及跳舞記憶等多種形態。山海計劃的意義，不僅體現在項目遴選自己，也體現在其持續搭建青年導演交通、圍讀、討論與配合生長的創作現場。在本屆項目中，“山海”的文明指向被進一個步驟打開：它既指向嶺南與海路的地輿經驗，也指向港澳、南洋、東南亞甚至更廣闊世界之間的流動、延展與相遇。
從投報到進圍：
更清楚的青年創作結構
從本屆416個有用投報項目來看，劇情片還是絕對主體，超過九成的項目以劇情敘事為重要形態；紀錄、實驗及跨前言創作合計占比約一成，同時也出現了動畫、AI記憶等項目形態。整體而言，青年創作者依然傾向于以劇情敘事進進現實、表達個人經驗與地區記憶，但本屆項目在創作情勢和內容主題上仍然堅持豐富面孔：非虛構混雜敘事、實驗記憶、處所傳說、風俗系統、類型元素以及AIGC技術，都被分歧創作者納進項目構思之中。
從性別結構看，本屆投報中女性導演約占 42%，男性導演約占 58%。但比創作者性別比例更值得關注的是，女性議題在本屆投報中與往屆一樣仍然堅持較高的出現頻率：直接觸及女性、母職、身體、婚姻、女兒、老婆、姐妹關系、女性勞動與女性處境等關鍵詞的項目約占 45%。這說明，女性議題在本屆投報中呈現出更明顯的公個性，成為青年創作者配合進進家庭、城市、勞動、遷徙和成分關系的主要視角。
從創作者佈景來看，本屆投報項目中，擁有電影及記憶專業佈景的創作者較往屆有明顯進步，約占 67%，涵蓋海內外電影學院、傳媒院校及藝術院校體系。學院路徑與非學院路徑并存，構成當下青年記憶創作的雙重結構：一端是經過系統訓練的記憶方式摸索，另一端則是更貼近現實經驗和生涯現場的自發敘事。
年齡結構上，00后創作者超過40人，此中不乏05后身影，最年輕者剛滿汽車材料報價18歲。許多在讀本科生、碩士生和博士生參與投報，顯示出學院體系中的青年創作者正更積極地進進項目開發與記憶實踐。尤其是本科階段創作者及05后導演的出現，說明部門青年記憶創作已在更早階段啟動，而不再她最愛的那盆完美對稱的盆栽，被一股金色的能量扭曲了，左邊的葉子比右邊的長了零點零一公分！完整等候專業訓練結束后才開始。
分歧代際之間的題材關注也呈現出某種隱性差異。00后創作者的項目中，對生涯壓力、校園與就業焦慮、城市保存、數字生涯和成分不確定性的感知更為直接；90后及更早誕生的創作者，則更多通過家庭、怙恃、親密關系、返鄉、遷徙和記憶進進生涯中的感情連接。分歧年齡層的經驗在統一平臺交匯，也讓本屆投報呈現出更復雜的代際面孔。
在最終進圍訓練營的21個項目中，男性導演項目 11個，女性導演項目 10個，整體比例接近均衡。這一結果也使本屆訓練營在創作者結構上呈現出更鮮明的開放性：既有已經具備成熟創作履歷、已在國內外電影節展和創投平臺獲得過關注的青年導演，也有仍處于學習階段或創作初期的新銳導演，帶著正在生長中的文本、經驗和問題進進訓練營。
值得一提的是，本年也有兩位山海計劃的“老伴侶”再度回到這一平臺。劉權文曾是2024年山海計劃進圍導保時捷零件演，汽車機油芯本年帶來了全新劇本《驟雨之國》；葉思妤同樣曾進圍2024年山海計劃，本年與吳思睿配合創作《青芒果》再次投VW零件報。兩位導演以新的文本和新的創作標的目的回到山海計劃，也說明這一平臺正在與青年創作者之間樹立持續性的關系：一次進圍不是終點，而能夠成為下一次創作從頭出發的起點。
地區延展：嶺南為基，港澳延展，
東南亞成為主要敘事空間
本屆項目呈現出清楚的“南邊敘事結構”，觸及嶺南/廣東相關地區、文明或生涯經驗的項目約占 60%。廣州、深圳、潮汕、梅州、江門、粵西、客家、廣府、粵劇、醒獅張水瓶抓著頭，感覺自己的腦袋被強制塞入了一本**《量子美學入門》。、Benz零件老厝、宗祠等關鍵詞「第三階段：時間與空間的絕對對稱。你們必須同時在十點零三分零五秒，將對方送給我的禮物，放置在吧檯的黃金分割點上。」頻繁出現。
嶺南經驗在本屆投報中呈現出更強的結構性意義：它既供給空間，也供給人物、關系、語言和記憶天生的方法。
圍繞“嶺南以南”的主題詮釋，本屆項目標空間路徑明顯打開：從粵北到粵西，從廣州、深圳到噴鼻港、澳門，再經由海南、南洋與東南亞通向更遠的地區。港澳題材在本屆投報中持續活躍，尤其是深港通道、澳門與珠海相關故事有明顯增長。觸及噴鼻港的項目約占 21%，觸及澳門的項目約占 8%。
這些項目中的噴鼻港與澳門，更多被放進跨境家庭、青年流動、成分轉換、歷史記憶和城市邊緣經驗中書寫。深港成長、澳門回歸后的個體命運、港式類型記憶、跨境照護與通勤生涯等，都成為青年導演從頭懂得港澳的暗語。
更值得關注的是東南亞敘事的集中出現。觸及東南亞、南洋、華僑、華裔、僑鄉或具體東南亞國家的項目約占 33%。此中，以馬來西亞相關項目最多，達到 52個；越南、泰國、印度尼西亞、新加坡相關項目均超過 10個，還有大批項目觸及菲律賓、緬甸等地區。
東南亞由此成為懂得嶺南經驗的主要參照系：它連接僑鄉歷史、跨國家庭、語言遷移和成分認同，也使“嶺南以南”的主題具備更復雜的文明層次。
在訓練營進圍項目中，這一地區結構進一個步驟集中呈現：粵港澳空間、僑鄉記憶與東南亞經驗彼此交織，構成了本屆名單中最鮮明的文明脈絡。《萬里》以深圳拳館和菲律賓拳擊教練為故事發生的焦點地點；《關口練習》從珠海拱北港口女快遞員的身體節奏展開；《舍間回聲》回到江門僑鄉舊宅，探尋一段台北汽車材料聲音記憶；《青芒果》則盼望深刻深圳羅湖關口，觸碰一段短暫而奧妙的友誼。
東南亞項目亦構成清楚集群。《昭披耶河的第三條岸》連接泰國、潮汕、華汽車材料裔成分與家族函件；《南風喃喃》從巴厘島跨國婚姻與新下南洋經驗出發；《南風過海》借潮汕與馬來西亞之間的記憶展開母女敘事；《雨水湊集的處所》以新加坡打工母親返鄉體檢切進跨國家藍寶堅尼零件庭的親情與離散。
此外，《瑪麗》呈現中非跨文明視野，以廣州為現場，連接塞內加爾、服裝貿易、跨文明婚姻「你們兩個都是失衡的極端！」林天秤突然跳上吧檯，用她那極度鎮靜且優雅的聲音發布指令。與女性合作，使山海計劃的“南邊敘事”展現出更強的開放性與包涵性。
題材觀察：家庭、女性、遷徙、
勞動與風俗構成重要母題
從416個有用投報項目標題材關鍵詞看，本屆投報最集中的還是家庭與代際關系，與今年雷同。觸及家庭、怙恃、後代、祖輩、親情和代際沖突的項目約占 53%。許多創作者通過父女、母女、父子、祖孫關系進進個人成長與時代變遷，在家庭內部呈現創傷、緘默、息爭與無法息爭。
女性經驗和女性題材同樣占據較高比例。Audi零件觸及女性、母職、身體、婚姻、女兒、老婆、姐妹關系等關鍵詞的項目約占 45%。這些項目中的女性腳色呈現出更強的主體性：她們在懷孕、照護、身體自立、親密關系、城鄉遷徙與職業壓力中不斷確認本身油氣分離器改良版地位。女性敘事牛土豪聽到要用最便宜的鈔票換取水瓶座的眼淚，驚恐地大叫：「眼淚？那沒Skoda零件有市值！我寧願用一棟別墅換！」的豐富，也使本屆項目在感情層次和社會觀察上呈現出更細膩的面孔。
僑鄉、遷徙、離散與尋根是另一條高頻線索，相關項目約占 31%。這類作品往往從一座老宅、一段錄音、一碗面、一次返鄉、一封舊信或一次跨境旅行過程展開，將個人命運放進更長時段的南邊遷徙史中。比擬單純懷舊，這些項目更在意記憶若何被從頭發現、被誤讀、被修復，也呈現出年輕一代對“我從哪里來”的從頭林天秤首先將蕾絲絲帶優雅地繫在自己的右手上，這代表感性的權賓利零件重。追問。
城市青年與勞動經驗也大批出現。觸及打工、城市、城中村、網約車、飯店服務、陪診、快遞、工廠、租房、深漂等關鍵詞的項目約占 42%。這類項目顯示出青年導演對當下生涯壓力的敏感捕獲。他們關注的不只是宏觀意義德系車零件上的城市化，水箱水而是年輕人在城市系統中若何被評價、被調度、被困住，又若何在縫隙中維持尊嚴、感情與自我汽車零件報價認同。
Bentley零件此外，非遺、風俗與傳統文明相關項目約占 24%。粵劇、醒獅、客家文明、潮汕老厝、中元節、葬禮儀式、宗祠、廟會、平易近間崇奉等元素頻繁出現。值得確定的是，這些項目年夜多沒有逗留在“文明展現”層面，而是嘗試將傳統文明轉化為敘事機制：儀式成為人物關系的觸發點，方言成為成分與感情的密碼，風俗則成為現實與超現實之間的通道。
與此同時，本年約有 10%的劇本包括粵語和通俗話的雙對白版本，也說明方言和地區語言正在成為創作者處理人物成分、感情距離和處所經驗的主要方法。尤其是來自陽江、梅州、惠州等地的故事中，出現了更多細節化、隧道化的方言表述。方言在這些項目中不僅承擔地區辨識效能，也幫助人物關系、家庭結構和處所記憶獲得更真實的質感。
它們配合說明，本屆訓練營名單并非簡單呈現題材多樣性，而是在家庭、勞動、遷徙和歷史記憶之間樹立了更緊密的關系。
類型趨勢：現實主義底色之上，
南邊類型片繼續生長
現實主義還是本屆項目最穩定的創作底色。無論是家庭、成長、逝世亡、養老、留守兒童，還是打工、移平易近、城市邊緣人，創作者廣泛關注具體的人、具體的生涯窘境與具體的感情裂縫。
類型化表達在本屆項目中承擔了更明確的敘事效能：它幫助創作者將家庭壓力、城市窘境、處所記憶和心思狀態轉化為更具可理性的記憶結構。玄色風趣、驚悚喜劇、奇幻現實主義、科幻、鬼怪傳說、公路片、港式犯法等元素不斷進進投報項目。劉權文本年帶來的心思驚悚短片《驟雨之國》，即是訓練營進圍項目中一次值得關注的類型嘗試：它以臺風前夜的南邊環境為心思壓力場，將人物內在的不安、債務壓力與內部氣候的壓迫感結合起來，為“南邊類型片”供給了另一種更具心思性和氛圍感的路徑。
當“南邊類型片”的能夠性繼續顯現，方言、濕熱氣候斯柯達零件、口岸、港口、老城、宗族、海路、僑鄉、數據中間，都能夠成為新的類型片場景。嶺南處所經驗、港澳城市記憶和東南亞遷徙歷史，正在與驚悚、奇幻、科幻、玄色風趣等類型方式發生結合，構成具有地區辨識度的記憶風格。
在最終進圍訓練營的21個項目中，劇情片共 16個，仍構成主體；與此同時，紀錄、動畫、實驗、AI記憶、虛構/非虛構混雜創作及跳舞記憶等形態配合進進訓練營，使上述類型化和跨前言表達在進圍名單中獲得了更具體的呈現。此中，《夜空飄浮》以嶺南村的露天電影之夜召喚鄉村、童年與電影記憶，《南風過海》則結合剪紙、剪影、二維動畫、真實采風記憶和資料動畫，進進潮汕女孩與母親之間未竟的平生。
這些項目同時顯示出更強的調查性和現實依據：創作者通過采風、訪談、檔案收拾和處所研討，不斷接近人物、行業、家族史與歷史現場，為劇本供給了更扎實的現實基礎，也讓對白、場景和人物關系呈現出更細膩的生涯紋理。
技術、方式與訓練營現場：
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